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    <title>Cahiers des études anciennes</title>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org</link>
    <description>Fondés en 1972 et dirigés jusqu’en 2004 par le professeur Pierre Senay de l’Université du Québec à Trois-Rivières, les Cahiers des études anciennes sont maintenant publiés par le Département d’études anciennes et de sciences des religions de l’Université d’Ottawa, sous les auspices de la Société des études anciennes du Québec. Les membres de cette société reçoivent les Cahiers des études anciennes. Les Cahiers des études anciennes publient des articles scientifiques qui concernent tous les domaines de la recherche en études anciennes (littérature, histoire, philologie, archéologie, philosophie, religion, mythologie, arts, architecture), des origines à l’Antiquité tardive.</description>        
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  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/482">
    <title>Les « cornes » des Séleucides : vers une divinisation « discrète »</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="epigraphe" dir="ltr"> « Le roi n’est vraiment roi, c’est-à-dire monarque, que dans des images. Elles sont <em>sa présence réelle</em> : une croyance dans l’efficacité et l’opérativité de <em>ses </em>signes iconiques est obligatoire, sinon le monarque se vide de toute sa substance par défaut de transsubstantiation et il n’en reste plus que le simulacre »,</p>
      <p class="epigraphe" dir="ltr">L. <span style="font-variant:small-caps;">Marin</span>, <em>Le Portrait du roi</em>, Paris, Éditions de Minuit, 1981, p. 12-13.</p>
      <h1 dir="ltr" id="heading1">I Introduire un problème</h1>
      <p class="texte" dir="ltr">La question centrale que le présent article se pose concerne surtout et avant tout les images <em>cornues</em> des rois séleucides et leur rapport à une imagerie et politique taurines. Par image <em>cornue</em> nous entendons ces images où les rois apparaissent comme portant des cornes et / ou des attributs liés à l’image du taureau. Afin d’élargir la perspective et de mieux comprendre la politique des Séleucides et la signification de ce type particulier d’image et d’attributs, nous inclurons dans la discussion les images de ces animaux qui sont représentés avec des cornes, mais dont les corne...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Panagiotis P. Iossif</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/482</link>
    <dc:date>2012-05-22</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/491">
    <title>Tigrane en Syrie : un prince sans images</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">Tigrane le Grand (95-56), roi d’Arménie, a constitué en quelques années le seul empire arménien de l’histoire. Otage chez les Parthes jusqu’à la mort de son père, il a ensuite repoussé ces derniers et conquis les régions voisines jusqu’à s’emparer d’Antioche en 83. Les sources littéraires, principalement Strabon, Plutarque, Appien et Justin, témoignent de ses opérations militaires, notamment au Levant Sud où il assiège Cléopâtre Sélènè réfugiée à Akè-Ptolémaïs en 70-69. C’est là qu’il apprend l’opération conduite par Lucullus en Arménie. Il doit alors abandonner la Syrie et livrer plusieurs années de combat aux Romains jusqu’en 66. Cette année là, il se rend à Pompée auquel il paie une indemnité de guerre substantielle. En 56, son fils, Artavasdès II, lui succède à la tête d’un royaume désormais réduit.</p>
      <p class="texte" dir="ltr">Les longues années de sa présence en Syrie sont accompagnées d’un monnayage qui pose bien des questions. La typologie en est originale et très marquée par le contexte, alliant le port...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Frédérique Duyrat</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/491</link>
    <dc:date>2012-05-22</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/438">
    <title>En guise d’introduction : les enseignements du portrait monétaire de César</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="epigraphe" dir="ltr">Les textes réunis ici procèdent d’un colloque organisé par l’Université d’Orléans et le Centre Ernest-Babelon, composante orléanaise de l’UMR 5060 du CNRS (Institut de Recherches sur les Archéomatériaux), le 15 octobre 2010. Ce colloque a été rendu possible grâce au soutien de l’Institut universitaire de France, dont Frédérique Duyrat était alors membre junior, et qu’il convient de remercier chaleureusement. Nous remercions aussi Mme I. Savalli‑Lestrade et M. M. Amandry qui ont dirigé les discussions.</p>
      <p class="texte" dir="ltr">Le verbe <em>encharattein</em>, qui désigne en grec l’action de graver, est employé par Dion Cassius à propos d’un sénatus-consulte inclus dans un train de mesures prises au bénéfice de César en 44 a. C. (XLIV, 4, 4) ; si le texte de Dion n’est pas absolument clair à la lecture, les monnaies nous permettent de comprendre qu’il renvoie au portrait du dictateur, son <em>charaktèr</em>, qui prend place à ce moment sur les deniers romains, inaugurant du même coup la longue série des effigies monétaires impér...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Arnaud Suspène</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/438</link>
    <dc:date>2012-05-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/445">
    <title>Le portrait de Ptolémée I ou comment construire la monnaie d’un nouveau royaume</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">Entre l’automne 323, date à laquelle il prend possession de la satrapie d’Égypte, et l’année 305, où il prend le titre de <em>Basileus</em>, Ptolémée I recrute une armée, construit un royaume. Pour ce faire, il crée notamment son monnayage — dans un long processus dont les étapes successives constituent sans doute la source la plus complète et la plus significative de l’histoire de la formation du nouvel État non seulement pour le numismate, mais pour tout historien. Ce n’est pas le premier monnayage émis par un des généraux d’Alexandre, mais c’est le premier monnayage dynastique d’un diadoque devenu roi. La durée même du processus de gestation montre combien cette création fut complexe et avec quelles précautions elle fut menée pour éviter des ruptures qui sont toujours préjudiciables dans les pratiques monétaires. Pour essayer d’en reconstituer le mécanisme, nous partirons de l’image emblématique de ce monnayage à son aboutissement, celle du tétradrachme royal, appelé statère dans les papy...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Olivier Picard</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/445</link>
    <dc:date>2012-05-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/450">
    <title>De Philétaire à Eumène II : image et pouvoir chez les Attalides</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">Seuls deux membres de la dynastie attalide ont été représentés par un portrait sur des monnaies. Le premier est Philétaire lui-même, le fondateur de la dynastie, dont le portrait apparaît sur les philétaires, monnaies d’argent qui portent son nom, à partir du groupe II. Le second est Eumène II, le roi sous le règne duquel le royaume attalide s’est agrandi considérablement à la suite de la guerre antiochique et du traité d’Apamée de 188. Le portrait d’Eumène II apparaît au droit d’un monnayage à son nom et à ses types, tout à fait exceptionnel dans l’histoire monétaire de la dynastie. Quelle est la signification de ces portraits ? Dans quel contexte apparaissent-ils ? Leur apparition s’accompagne-t-elle d’autres mutations dans l’iconographie monétaire attalide ? L’évolution de l’iconographie peut-elle être mise en relation avec l’histoire politique, diplomatique et militaire ? Nous tenterons de répondre à ces questions en évoquant d’abord les problèmes posés par le portrait de Philét...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Marie-Christine Marcellesi</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/450</link>
    <dc:date>2012-05-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/452">
    <title>Aspects militaires de l’iconographie monétaire numide</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">Dans sa monographie sur Massinissa, qui date maintenant d’un demi-siècle, Gabriel Camps s’attachait à distinguer, pour le rôle historique de ce roi, ce qui relevait d’une reconstruction légendaire, de ce que nous pouvons en connaître au terme d’une critique soigneuse des sources. Il serait intéressant d’élargir la démarche aux autres rois numides comme Syphax, Micipsa, Jugurtha ou Juba I<sup>er</sup>, pour ne citer que les plus célèbres, tout en réduisant la question à son angle institutionnel : qu’est-ce, au bout du compte, qu’un roi numide ? Les éléments de réponse se trouvent au croisement de trois approches. Il y a d’abord celle de la tradition berbère, l’identité institutionnelle de départ. Les données sont malheureusement très ténues sur ce point puisque les sources internes se limitent à quelques inscriptions bilingues libyco-puniques, aux monnaies, et aux mausolées ou trophées dont l’interprétation reste disputée. Il y a ensuite ce que ces rois ont voulu faire de leur pouvoir en écho a...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Jacques Alexandropoulos</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/452</link>
    <dc:date>2012-05-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/468">
    <title>Images royales en contexte romain : les rois étrangers sur les monnaies romaines (IIe siècle a. C.‑IIe siècle p. C.)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">Le monnayage d’argent de l’atelier de Rome se caractérise par une impressionnante profusion iconographique. À partir de 140 a. C. environ, les types se succèdent à un rythme très élevé, jusqu’à une dizaine pour une seule année ; au total ce sont des centaines de représentations qui sont élaborées en quelques décennies. Sous l’Empire encore, bien que le renouvellement des images monétaires soit moins rapide, surtout à partir de l’ouverture de l’atelier de Lyon en 15 a. C., de nombreux types de droit et de revers sont réalisés et mis en circulation. </p>
      <p class="texte" dir="ltr">Ces représentations monétaires sont des images de haut niveau, puisque ce sont les autorités les mieux établies qui les contrôlent : sous la République, les triumvirs monétaires en liaison étroite avec le Sénat ; puis l’Empereur, directement ou indirectement. On s’attend donc à ce que les champs monétaires romains offrent un reflet fidèle de l’autorité politique. De fait, le monnayage romain montre d’abord les bustes des divinités dont la ...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Arnaud Suspène</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/468</link>
    <dc:date>2012-05-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/473">
    <title>Constantin et Sol sur le multiple d’or de Ticinum (313) : bustes géminés et légitimation en temps de crise</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">En raison de son inestimable valeur historique et esthétique, le multiple de sept <em>solidi</em> frappé pour Constantin à <em>Ticinum</em>-Pavie en 313, conservé à la BnF (figure 1) compte parmi les joyaux incontournables de la collection. Souvent reproduite, abondamment commentée par les historiens du règne de Constantin, cette pièce n’a pas pour autant épuisé le regard du commentateur.</p>
      <p class="texte" dir="ltr" style="text-align:center; font-size:11.0pt;"><img src="docannexe/image/473/img-1-small200.jpg"  /></p>
      <p class="legendeillustration" dir="ltr"><a id="Image17Cgraphics"></a>Figure 1: Multiple de 9 solidi de Constantin (39,78 g), <em>Ticinum</em> (313). Paris-BnF ; <em>RIC</em> 111.</p>
      <p class="texte" dir="ltr">En voici la description détaillée. Au droit, la légende <span style="font-variant:small-caps;">Invictvs Constantinvs Max(imvs) Avg(vstvs) </span>est associée aux deux bustes accolés de Constantin et de <em>Sol</em>.</p>
      <p class="texte" dir="ltr">L’empereur, en habits militaires, tête laurée, tient une lance sur son épaule droite et, dans la main gauche, un bouclier au décor exceptionnel, figurant Apollon dans un quadrige encadré par divers symboles (astre, lune, terre et océan). Au second plan, les traits du visage imitant ceux du prince et le profil parfaitement aligné, apparaît un buste radié de <em>Sol</em>‑Apollon. A...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Antony Hostein</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/473</link>
    <dc:date>2012-05-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/501">
    <title>Le Portrait monétaire gaulois : les monnayages du Centre de la Gaule (IIIe‑Ier siècles a. C.)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">Les rapports entre monnaies et autorités politiques ont été jusqu’à présent assez peu étudiés en numismatique celtique. Excepté les travaux de J. Creighton pour la Bretagne insulaire dans la seconde moitié du I<sup>er</sup> siècle a. C., l’expression même du pouvoir par l’iconographie monétaire n’a été traitée que de façon ponctuelle. Deux raisons principales peuvent expliquer cet état de la recherche. L’absence, tout d’abord, de sources écrites gauloises rend complexe la datation précise des émissions monétaires, si l’archéologie ne fournit pas d’exemplaires en contexte daté, ainsi que l’interprétation des légendes monétaires si le nom inscrit sur la monnaie n’est pas cité par César dans la <em>Guerre des Gaules</em>. Il est également difficile de définir les systèmes politiques et leur évolution entre le III<sup>e</sup> et le I<sup>er</sup> siècle a. C. Les textes des auteurs romains et grecs nous donnent une information éparse et rendent compte d’une diversité qui ne permet aucune généralisation à l’échelle de toute la G...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Sylvia Nieto-Pelletier</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/501</link>
    <dc:date>2012-05-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://etudesanciennes.revues.org/338">
    <title>François Mazois, Vitruve et l’atrium des Romains</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr"><span style="font-size:11.0pt;">Dans son « roman archéologique », </span><span style="font-size:11.0pt;"><em>Le Palais de Scaurus</em></span><span style="font-size:11.0pt;">, l’architecte français François Mazois fait dire à son héros, le Suève Mérovir, qui s’apprête à décrire à son correspondant Ségimer l’</span><span style="font-size:11.0pt;"><em>atrium</em></span><span style="font-size:11.0pt;"> de la demeure romaine de Scaurus</span><span style="font-size:11.0pt;"> :</span></p>
      <blockquote>
        <p class="citation" dir="ltr">Il me sera sans doute difficile, mon cher Ségimer, de te faire comprendre par une simple description une disposition aussi éloignée de nos coutumes et des distributions de nos habitations, que l’est celle de l’<em>atrium</em> des Romains. Je vais pourtant l’essayer : et si je ne réussis pas entièrement, du moins la nouveauté de ce tableau ne sera-t-elle pas sans quelque intérêt pour vous, aimables habitants des Gaules, à qui les mœurs romaines sont encore si peu connues.</p>
      </blockquote>
      <p class="texte" dir="ltr"><span style="font-size:11.0pt;">Cet avertissement s’adressait tout aussi bien aux lecteurs de l’ouvrage qu’au barbare Ségimer. La question de l’</span><span style="font-size:11.0pt;"><em>atrium</em></span><span style="font-size:11.0pt;"> des maisons romaines demeurait l’une des plus controversées chez les savants et les architectes qui s’intéressaient à l’Antiquité à l’époque de F. Mazois. Jusqu’à la divulgation des ...</span></p>]]></description> 
    <dc:creator>Renaud Robert</dc:creator>
    <link>http://etudesanciennes.revues.org/338</link>
    <dc:date>2011-05-29</dc:date>
  </item>
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